近代艺术家画笔下的恐龙

对于最早的“古艺术家”来说，化石是空白的石板，他们可以投射出自己的想象力。像他那个时代的许多艺术家一样，潘尼梅克将圣经和神话意象插入他的艺术中;在这里，史前时期似乎是世界末日的战场，充满了火焰、闪电和火山爆发。

《原始世界》作者:阿道夫·弗朗索瓦·潘尼梅克，1857年

从一开始，艺术家和科学家就把鱼龙和蛇颈龙描绘成可怕的敌人。在海浪之上，这两种爬行动物成为了19世纪艺术中最普遍的一种主题，部分原因是它们为时代的海上冲突提供了理想的讽喻载体。

爱德华·里乌的鱼龙和蛇颈龙，1863年

奈特·R·奈特是美国最著名的古生物艺术家之一，他对解剖学和运动的刻画非常具有权威，因而影响深远。而古生物学家奥斯尼尔·C·马什和爱德华·德林克·科普，他们两人都会用炸药炸毁挖掘地点，以阻碍对方的发现。

查尔斯·R·奈特，1897年

这两个物种定期出现在苏联时代的古艺术中。弗约洛夫在职业生涯早期就画过这样的野兽，他鄙视斯特罗的解释，称他的对手是“色盲”艺术家。

阿列克谢.彼得罗维奇.比斯特罗：丽齿兽吞噬了帕拉斯龙，1933年

当俄罗斯的弗罗里诺夫一直以科学家身份身份的身份时，他从未根据实际数据制作插图。他经常忽视骨骼残骸，很少向古生物学家咨询他们的行为或解剖。与他对鲜艳色彩的爱相匹配，弗约洛夫经常用现代动物来创造他的野兽加上刺钉，长牙，驼峰和角。

康斯坦丁.诺维奇.弗罗里诺夫：装甲龙，1955年

加拿大艺术家伊利·基什的拍摄对象主要是在极端天气，她是为数不多的从事这一领域工作的女性之一。从上世纪70年代末到90年代初，基什一直活跃在科学家们第一次认识到并宣传全球气候变化的时代。她描绘了大量灭绝恐龙的大灭绝场景，为她描绘的史前启示录增添了现代的焦虑。

霸王龙和埃德蒙顿龙，伊利·基什，1976年